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【画家简介】

       许江,1955年出生于中国福建,1982年毕业于中国美术学院油画系,1988年至1989年茌德国汉堡美术学院自由艺术系研修。现任全国人大教科文卫专门委员会委员,中国美术家协会副主席,中国油画家协会主席,浙江省文学艺术界联合会主席,中国美术学院院长,教授、博士生导师。是当代中国最重要的艺术家之一,他的作品蕴涵着丰富的文化内涵,蕴涵着东西两种文化之间的一场旷日持久的对话,其绘画被视为对当代视觉消费文化的抵抗与消解,是艺术精神在技术时代的一次突围。

       许江的作品曾参加“威尼斯双年展”、“圣保罗双年展”、“亚太三年展”、“上海双年展”等国际大展。近年创作“葵园”系列,先后在中国美术馆、上海美术馆、广东美术馆、浙江美术馆举办大型个展,产生了巨大的影响力。他还是当代中国艺术最重要的组织者和推动者,始终致力于让世界全面了解中国当代艺术。为此,他创立了一系列中国最重要的国际艺术平台,如上海双年展、杭州中国画双年展、北京中国油画双年展等,名列英国权威杂志Art Review评选的“世界艺坛最具影响力的100位权威人士”。


许江,1955年出生于中国福建,1982年毕业于中国美术学院油画系,1988年至1989年茌德国汉堡美术学院自由艺术系研修。现任全国人大教科文卫专门委员会委员,中国美术家协会副主席,中国油画家协会主席,浙江省文学艺术界联合会主席,中国美术学院院长,教授、博士生导师。是当代中国最重要的艺术家之一,他的作品蕴涵着丰富的文化内涵,蕴涵着东西两种文化之间的一场旷日持久的对话,其绘画被视为对当代视觉消费文化的抵抗与消解,是艺术精神在技术时代的一次突围。

许江的作品曾参加“威尼斯双年展”、“圣保罗双年展”、“亚太三年展”、“上海双年展”等国际大展。近年创作“葵园”系列,先后在中国美术馆、上海美术馆、广东美术馆、浙江美术馆举办大型个展,产生了巨大的影响力。他还是当代中国艺术最重要的组织者和推动者,始终致力于让世界全面了解中国当代艺术。为此,他创立了一系列中国最重要的国际艺术平台,如上海双年展、杭州中国画双年展、北京中国油画双年展等,名列英国权威杂志Art Review评选的“世界艺坛最具影响力的100位权威人士”。


《葵园十二景》——信天游.jpg

《葵园十二景》之一

1955年出生于中国福州,
1975.09-1976.09福建省福州红卫骨胶厂工人,
1976.09-1978.09 福建省福州美术公司职工,
1978.09-1982.09 浙江美术学院油画系学生,
1982年毕业于中国美术学院油画系,
1982.09-1984.09 福建省文联《福建文学》编辑部美术编辑,
1986年任中国美术学院油画系讲师,
1988-89年,西德汉堡美术学院自由艺术系研修,
1992年任中国美术学院油画系副教授、副主任。
1993.11-1996.06 中国美术学院油画系副主任,
1996.06-1997.08 中国美术学院院长助理兼油画系主任,
1997.08-2000.01 中国美术学院副院长、浙江省美协副主席,
2001.08至今 中国美术学院院长、浙江省美术协会副主席 第十届全国人大代表。

中国美术学院教授,博士生导师。
中国美术学院院长,中国美术家协会副主席,中国油画学会副主席。
浙江省文学艺术界联合会主席,浙江省美术家主席。
1955年8月 出生于福建。
1982年7月 毕业于中国美术学院油画系。
1988-1989年 赴西德汉堡美术学院自由艺术系研修。
1984 油画《华侨姐妹》入选“第六届全国美展”。
1987 油画《渔夫》入选“美国BeyondtheOpenDoor展”。
1988 在德国汉堡美术学院举办个展在德国汉堡InFaust画廊举办个展。
1989 装置《神之棋》入选“汉堡美术学院‘89展”和“德国国际青年艺术家联展”,在德国Harburg文化馆举办个
1990 系列作品《将相和》入选德国萨布吕肯国家美术馆“中国青年艺术展”。
1991 油画《春之祭》等入选中国杭州“新学院第二回展”。
1992 油画《红背景上的棋俑》入选香港“首届中国油画年展”,装置《与伏尔泰弈棋》入选“当代青年雕塑家邀请展”以及“第三届中国当代艺术研究文献展”。
1993 装置《生生不息》〈与施慧合作〉入选澳大利亚昆士兰国家美术馆举办的“1993亚太地区现代艺展”,在香港ZEESTONE画廊举办个展并出版画册《四季八方》。
1994 油画《冬至》参加“第二届中国油画展”并为中国美术馆收藏,综合材料作品《翻手覆手弈》系列入选在中国美术馆举办的“94油画中国艺评家年度提名展”,油画《山水的谐音》系列参加在美国纽约,洛杉矶举办的“中国当代油画家12人展”。
1995 综合材料作品《关于皮鞋与布鞋的演习》系列参加在德国汉堡举办的“中国新艺术展”,出版画册《纸‧棋‧艺─许江、施慧作品选》〈中国美术学院出版社〉。
1996 综合材料作品《对手弈》系列参加首届上海双年展,出版画册《中国现代艺术品评论书‧许江》〈广西美术出版社〉《具象表现绘画文献集》出版。
1997 综合材料作品《对手弈》系列应邀参加在中国美术馆举办的首届“当代艺术学术邀请展”油画《世纪风云》〈合作〉入选“97中国艺术大展”并获金奖,后获“鲁迅艺术奖”。
1998 油画《世纪之弈》系列参加巴西“圣保罗国际艺术双年展”并出版个人画册,油画《世纪之弈‧石碑之三》参加“中国画山水画与油画风景画联展”,油画《世纪之弈》系列参加台北“在抽象与具象之间:赵无极、许江、陈国强三人画展”。
1999 综合材料作品《对手弈》系列应邀参加在日本福冈亚洲美术馆举办的“第14届亚洲国际艺术展”,油画《99科索沃》参加“第九届全国美展”,油画《我们的土地、我们的民族》入选“澳门回归艺术大展”并获银奖。
2000 油画《大棋局》系列应邀参加“世纪之门:1979–1999中国艺术邀请展”,油画《世纪之弈‧沉船》系列参加在北京中国美术馆举办的“二十世纪中国油画展”,油画《大风景》系列应邀参加在杭州举办的“守望家园:油画邀请展”。
2001 赴柏林Bethanien艺术中心工作三个月,举办“历史的风景”个人画展,在美国芝加哥哥伦比亚大学与传播中心举办双人展“天与地:关于中国的两种视觉”〈与施慧合作〉,油画《大棋局》系列参加“新形象:中国当代绘画二十年展”,油画《大城市》系列参加首届“成都双年展”,装置作品《中国山石》参加“重新洗牌:以水墨的名义”艺术展,参加与策划在德国柏林汉堡火车站美术馆举办的“生活在此时:29位中国当代艺术家”展,策划“山水人─中国西湖国际雕塑邀请展”,作品《品茗山水》参加展览,组织和策划“东方丝国”大型时装发布晚会。
2002 油画《历史的风景》系列参加“观念的图像:2002中国当代油画邀请展”,油画《历史的风景》系列参加“世纪风骨”中国当代艺术五十家展,出版大型个人化测《当代艺术与本土文化:许江》〈福建美术出版社〉,策划“岁月如歌─中国西湖国际雕塑邀请展”,作品《眺望》参加展览,策划中国美术学院与中国现象学学会联合主办的“现象学与艺术”国际学术研讨会,担任2002年上海双年展学术委员会主任。
2003 2003年作品《水土的表情》参加“双重时间:亚洲当代艺术邀请展”,油画《历史的风景‧京沪之间》系列参加“第三届中国油画展”出版个人画集《上海蜃景》、《眺望城市》,担任“地之缘─亚洲当代艺术考察”系列活动总策划人,担任伊朗德黑兰国际双年展学术评委,担任“第三届中国油画展”评委。
2004 在上海春季艺术沙龙举办个展─“上海蜃景”,并出版个人画集《大地上》〈山东美术出版社〉,油画《历史的风景‧柏林》系列参加在巴黎举办的“东方既白:二十世纪中国绘画”展,油画《历史的风景‧桥》系列参加武汉“2004武汉首届美术文献提名展”,担任2004年上海双年展总策划人,主持策划“2004上海双年展‧影像生存”展览。
2005 作品《黑瓦‧白瓦》系列参加“首届北京国际双年展”并获优秀作品奖,油画作品《城市上空》系列参加“2005成都双年展”,油画作品《翻手覆手弈‧之一》、《世纪之弈‧沉船》参加在中国美术馆举办的“大河上下─新时期中国油画回顾展”,油画作品《历史的风景‧桥之二》参加“中国画山水画与油画风景画展”,出版个人文集《一米的守望》、《视觉那城》〈上海书画出版社〉,策划“2005中国杭州国际书法艺术捷”系列活动。
2006 在中国美术馆举办“远望:许江的绘画”大型个展并出版大型个人画册《远望:许江的绘画》〈中国美术学院出版社〉,作品《水调歌头》系列参加澳门艺术博物馆举办的“显微镜‧观:中国当代艺术展”,作品《城与墙》系列参加伊朗德黑兰国家美术馆举办的“历史交叉口:中国当代艺术展”,担任2006年上海双年展学术委员会主任。
2007年 在广东美术馆举办“远望:许江的绘画”大型个展;
作品《老街》系列、《冬远》系列参加意大利罗马美术学院“执纸之手”艺术展;
系列作品参加在上海、南京举办的“远西:四位中德之间的艺术家”学术专题展;
2008年 作品《冬远》系列参加“百年华彩乐章”中国当代优秀水彩画家提名展;
装置作品《葵阵》参加“四季——第三届中国媒体艺术节”;
作品《五谷杂粮之葵》参加“五谷杂粮——中国当代艺术展”;
作品《冬远》参加“超越图像——中国当代艺术展”(美国·迈阿密);
作品《葵园十二景·花田错》参加“拓展与融合——中国现代油画研究展”;
作品《五谷杂粮之葵》参加“磨石——中国瑞典当代绘画联展”(北京·中国美术馆,斯德哥尔摩·瑞典东方博物馆);
作品《芦望》系列参加“华东六省一市水彩画邀请展”;
2009年 《黑瓦·白瓦》参加“纪念改革开放三十年长三角优秀美术作品联展”;
2010年 担任上海双年展学术委员会主任和上海世博会城市生命馆总策划;
7月28日“被拯救的葵园:许江新作展”在上海美术馆举办;
2011年 担任上海双年展学术委员会主任;
5月28日至7月30日“最葵园:许江作品展”在苏州博物馆展出;
12月27日参加“中国姿态——第二届中国雕塑大展”开幕式,并发表讲话;
2012年 2月8日参加全国第三届大学生艺术展演活动优秀艺术作品暨高校校长书画摄影作品展;
2月25日参加浙江省美协工作会议并发表讲话


       许江是一位才华横溢,集诗人的遐思、画家的激情、理论家的敏锐、演说家的风采集于一身的优秀油画艺术家。他的艺术成就代表了表现主义艺术在中国当今艺术界的最新成果。许江作品中气势恢弘的氛围除了源于场面的宏大和深厚有力的色彩和形体,更多的是由于具有重量感的空间给观者心理上造成的历史知觉,在大跨度的时空建构中隐喻了文明和精神历程中的兴衰,包含一种强烈的悲剧式的视觉震撼力。他的作品有机的融合了传统思维与现代表现方式,那颤动疾飞的笔触,那晦涩沉厚的色块,交织成生存与殇逝之间强烈对峙着的战场,在史诗般的激越与悲怆的绝唱中,令我们体验到历史和生命的情殇。许江的作品以严谨的理性思维和超然的感觉方式,以高度的艺术创作激情和对艺术风格的勇敢挖掘,以对历史和当下的透彻审视,淋漓尽致地表现了更深层次的当代文化精神和文化批判。许江的作品既不是马远、夏圭式的寄情;也不是莫耐、塞尚的视觉印象。它已超越了艺术的界限,融汇了东西方文化中某些深刻的内涵。他从一个独特的艺术视角,向我们展示了许江艺术的无穷魅力。


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许江—墙与强


       许江是一位感情复杂的艺术家,在他身上我们可以同时发现冯至、戴望舒式的南方才子多愁善感的中国纯粹诗质和塔皮埃斯、博伊斯、基弗式的西方表现主义锋芒和深沉的理性思考,这些似平水火不容的因素在许江艺术中奇迹般地得到融会和磨合。《春之祭》、《山水的谐音》、《夏芒》、《积石》、《七月流火》、《白雪流云》等四条屏式的巨幅抽象作品,不但在外在包装(四条屏)上认同中国文化传统,即使布满地道的西方油画现代技法的画面上,其中清纯的中国文人诗意象和一个现代灵魂的梦幻和呓语依然清晰可辩;而在《棋》系列、《关于皮鞋与布鞋的演习》系列中,许江则显示了一个在曾经慷慨激昂但己经日薄西山的’85新潮运动后不甘沉寂而继续向现代艺术纵深追击和精神上深层追问的战士本质。着迷于艺术创作过程中的瞬间穿越、周转、停顿、高扬、隐入等轨迹捕捉的许江把“具象”和“抽象”同时并置在自己的作品上,试图把毕加索、布拉克尚未完成的在尊重二度空间的结构和节奏的同时凸现三度空间的立体主义绘画推向完美。毫无疑问许江获得了非凡的成功,他的一系列“绘画浮雕”(高天民语)式的作品使当代一部分“不能忘情于油画,而又不甘于固守油画传统形态的艺术家”(水天中语)看到了突围的多种可能。可以说,许江艺术风格的生成和发展是临近世纪末的画坛上的必然现象,因为它预示了下一世纪中国艺术的某种新的流向。


       许江永远是许江。他为这十二幅画起了一些耐人寻味的标题:六叟图、斜阳红、西风瘦、落凰坡、水云间、秋风过、回春堂、安公子……在观众心目中,其中有一些确实是对画意的诗性提示,如《六叟图》、《斜阳红》、《秋风过》;而另外一些标题与画中形象并不相涉,如《落凰坡》、《安公子》等等。从总体看,这些题目不仅与习见的画题不同,而且与我们得自艺术史上的向日葵印象大相径庭。画家在这里实际上采取了一种“陌生化”(亦即“间离”)的手法――这些标题使绘画史上被一画再画的向日葵变得独特和离奇,不仅向日葵不再是一种花木或者油料作物,而成为一种历史文化形象;而且它也不再是人们熟知的(如梵高式的)向日葵,而是从漫长的中国文化史中走来的人格化形象。《葵园十二景》的确描绘了自然,但不是人们熟知的自然,它被剥去了“不言自明的,为人熟知的和一目了然的东西”(布莱希特语)。这样处理的结果是“葵园”显得新颖、陌生,我们在惊讶和寻思捉摸之后,有可能获得新的感受,尝试新的解释。


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许江—向日葵